洞吉屋

網路影評寫的都比我詳盡，所以我只寫自己的觀後感。

事實上，若純講權貴的勾心鬥角，血觀音絕對不是最強的劇本。從宮廷劇到英美的連續劇，這類劇情層出不窮，但就以台灣來說，這部戲仍有他耀眼的部分。

我想，是他影射歷史的部分。

故事中的案件揭示影射台灣史事，馬王政爭、數不清的兇殺案與貪污案、湯英伸、十三號水門事件......族繁不及備載，有些我聽都沒聽過，有些我聽過，卻不怎麼清楚。大多發生在我出生之前的年代，那個兇殺頻傳、權力至上的年代。

很難說，現在社會變更好了沒有，畢竟我不會是利益鬥爭下的角。

每每看到這等黑暗的作品，其實心裡早就有了準備，蛛絲馬跡探尋表面功夫下的反串，試圖釐清角色間的關係。導演有放線的大多都能明白的大概，除了最後棠夫人的那部棋，是我最後才明白的劇情。

「對不起，我插播。」

後勁好強的句子。

被人匡起的佳句，都是人性間明槍暗鬥的指示，教你如何在烈火中生存下來。但就唯有這一句，扣著劇情，平淡淡卻霸氣十足、扭轉戰局的句子。

好強。

人性的惡，早就被翻爛的主題。

話說，我是很後面才察覺到棠真對馬可的愛，相比之下，室友倒是一開始就發現了。

我對這種感情的細節並不敏感，倒是全神貫注在劇情上。

憑實力單身，就是我。

然而，相較之下，孩子們的愛情故事，在大人明槍暗鬥的血戰中貌似少了那麼點力道。彷彿，若把這邊的支線任務抽掉，劇情也不會受太大引響。

這個副本，是讓棠真堆疊起小小的惡，而開的劇情吧。

但是把男僕構起來當情人，而且還是這麼正的女生，怎麼想都有點不對勁，害我很難聯想到湯英伸這類案件，後來看影評才知道的。

若是二刷，一定能從中看到更多明槍暗鬥的影子，就像玩偵探遊戲，尋找一刷沒看到的線索。

但我目前不是很想。因為我對那些歷史不夠瞭解，還無法擁有尋獲解答的快感。

這齣戲最大的價值，是在他影射台灣史事的貢獻，這在台灣影界是很大的成就。就像《國際橋牌社》，其他開放國家熟悉的政治諷刺劇，幾乎沒有在台灣搬上大螢幕。

除了對岸壓力外，我想有一部份，是跟台灣的影視產業有關。

台灣沒有像好萊塢這種坐擁大量資本的影視公司，籌措資金是台灣電影人競相爭取的項目。在獲得票房收入錢，政府補助成為必要的資金來源之一。

每個國家都是。

我之前看的一本史學名著《斷裂的年代》，就有討論這個議題。

藝術，與政治息息相關。

沒有政府的補助，收入有限的藝術界很難存活。

能活下來的，都是已成名的大作家、畫家、音樂家，由一群精英階級供養，他們願意花大錢購買藝術，形成只屬於上層社會的菁英品味。競富意味十足。

然而，在成名之前，貧窮的藝術家沒有政府補助很難生存。因為他們沒有管道籌措資金。

想想，我們一年會花多少錢在購買藝術、購買「美」的事物上？

可以看免費的，為何要付錢？付錢給那些名不見經傳，未來也不一定會紅的人。

或許有人會說，現在他們有很多管道啊，像獨立音樂節、藝穗節等活動，藝術人有許多曝光度，也有許多人願意購買他們的商品。

但，用這點錢就能做藝術？或許太天真了。

缺乏補助、受到政府排擠，覺醒、大港都一一熄燈，藝術在與現實衝撞後，勝出的人有多少？

政府仍牢牢抓著藝術的項圈，誰握有資金誰就能統御韁繩，指導藝術的主題、類別。

至少在目前，台灣仍處在這個狀態。

我猜想，為何往年沒有批判歷史、時政的藝術，為何拖到解嚴後三十多年才出現，或許跟這有關。

往年若要拍攝如此類型的劇本，在申請補助時想必就被卡關，而後續展演也會障礙重重，看《國際橋牌社》就知道了。

不過，也因為有他當領頭羊，為人們跨過了那個坎。

想必將來，會有更多批判時政作品，出現在大螢幕上。

先去補《國際橋牌社》了。